Justin Kurzel
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Episode 1601 - Justin Kurzel
So was Alan Berg someone that was a figure that you were very conscious about?
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Episode 1601 - Justin Kurzel
There's something interesting you said the other day in that press conference that you kind of, you know, you do your thing and you put it out there and sometimes you don't know where it lands.
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Well, it definitely sharpened up. As we were sort of writing it and then... Er hat es gedreht und dann gedreht. Und es ist rausgekommen. Und seitdem haben wir die Wahl. Also es hat sich sicherlich geärgert.
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Well, you know, when I read it, the screenplay and then the book, Silent Brotherhood, it was very stealth-like, all this stuff. It was really sort of sitting in the shadows. And I think even at the time when those kind of heists were happening and they were sort of building this militia for these domestic terrorist attacks, it was all pretty unknown.
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I think that's what it is. There's a discussion in the film where Butler, the head of the Aryan Nation, talks to Bob Matthews about just steadying down. You know, and he sort of says, you know, in 10 years time we'll have people in churches and high places, yeah. And it is kind of, that to me is what's quite shocking, is just how kind of visible it is now.
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I saw a fantastic photo the other day sent by Kevin, who wrote The Silent Brotherhood, sitting in a cinema with Alan's ex-partner, who was watching it for the first time. His ex-wife? Yeah, she was extremely moved. Ja? Ja. I think there was a simpatico with you in that character. There was something there that was just sort of effortless.
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I mean, that was what was really interesting about directing you. Your experience and the DNA of you next to this sort of presenter and how much is you and how much is the character and how much to kind of push certain things. That was really interesting. For you? Yeah, it was because... Deine Stimme ist so anerkennbar. Und dann gibt es so etwas. Und dann hat Alan seine eigene Stimme.
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Und dann ist es so, ob ich dich zu diesem anderen Charakter drücke, oder ob ich natürlich verabschiede, was von dir kommt. Es war ein interessanter kleiner Tussle.
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Yeah, there's a, I think also that, that, um... Das Gespräch, das du darstellt, in dem wir darüber gesprochen haben, in Bezug auf alle, die sich gut verhalten. Das landete wirklich stark.
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Oder am Anfang? Vor der Verabschiedung. Ja, genau. Ich denke, wenn du darüber sprichst, dass alle nur zu sich hören und sich verhalten. Es ist interessant, dass das zurück und zurück ging, in Bezug auf, wo es sein wollte.
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That was you. I mean, that was just you coloring something there. That went beyond, I think, the kind of rants and the kind of familiarity of, I think, some of his sort of programs. There was something in there that suddenly felt very personal and point of view. And it was really beautiful.
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Nein, ich liebte es. Ich liebte es, in einem Genre zu sein. Ich liebte es, das nächste Pontoone zu sehen, in Bezug auf ein Event, ein Beat. Oh ja. Und ich dachte, das war das Unique an dem Screenplay, dass es sehr charakterorientiert war und dass es etwas war. Es ist ein Prozedural. Es ist ein Prozedural. Ja. Aber es hatte einen extraordinären Momentum dazu. Ja.
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Sie erinnern mich an einige der Filme, die ich am liebsten mag, wie die von French Connection und die von Fridkin, Mississippi Burning von Alan Parker. Diese wirklich immersiven und erstaunlichen, klassischen Geschichten. Ja. Ja. Ich habe meine Hatte in den Ring gesetzt mit einem guten alten amerikanischen Film.
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Und es gab etwas darüber, das plötzlich, weißt du, begann zu sprechen, in einer Art bis heute, das für mich unerwartet war.
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Yeah, I mean, I'm fascinated by those characters that come into communities and straight away actually almost don't talk, they just sit there and listen. They just sort of sit there and empower and... listen and really create a barbecue for people to kind of stand around and think, I belong to something.
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Lost people. Traumatized people. And those that sort of desperately want family. And that was what was fascinating about Snowtown. I mean, it really was like a Western. A guy comes in to a community that's being terrorized by a group of pedophiles, where No one's doing anything about it. And he comes in and he solves the problem.
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And then, you know, within the first 10, 15 minutes, you're going, oh, all right, so he's the good guy. And the good guy just happens to be, you know, a serial killer. Oh, yeah. Bad guy. Yeah. And it always fascinated me, that, like how someone can come in and... Das John Bunting-Charakter in Snowtown war ein sehr ungewöhnlicher Serial Killer. Er war sozial, er war kein Hermit.
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Die Leute wussten ihn. Er war sehr visibel. Der echte Mann. Ja, der echte Mann. Und ich dachte, mit Bob Matthews gab es etwas sehr Beziehendes über diesen Charakter. Er war, er hat nicht... Well, the interesting thing about like Snowtown is that...
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Ja, es gab in diesem bestimmten Bereich und auch Menschen innerhalb der Autorität eine Art Korruption, die dort stattgefunden hat. Und niemand hörte zu dieser bestimmten Gemeinschaft. Es war sehr unabhängig. Ich bin eigentlich sehr nah am Bereich geboren, weshalb ich involviert wurde.
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I would have been sort of late teens. But then there were other serial killings that had happened in Adelaide even before that. One quite famous group called the Family Murders that happened when I was very young, sort of 12, 13. So there was always sort of something out there where I was living. The possibility of being taken off the street was something that always sort of haunted us. Really?
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Yeah, yeah. It had a very strange vibe. And this particular group, these particular murders, so much of it was about this sort of disenfranchised community and about wie einfach es für John war, diese Kinder und diese Familie auszuprobieren. Es war interessant, zu sprechen mit einigen Relativen der Familie, die sagten, dass ihr Leben eigentlich verändert wurde, als John verhaftet wurde.
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Denn einige dieser Menschen waren Kinder. Und nach dem, wurden sie in Kinderheimen eingeführt. Und schreckliche Dinge sind ihnen passiert. Ja. I guess I've been fascinated by this sort of feeling of the exploitation of a community and what are people looking for in terms of that sense of security.
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Yeah, yeah. I was always surrounded by also men, like really interesting kind of role models. We had some really... sehr starke Rollenmodelle, die in der Gemeinschaft waren, die eher Männer waren. Sie waren sehr positiv, aber man wusste auch, dass es einiges Schlimmes gab. Es war ein sehr interessanter Zeitpunkt.
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Ja, well, NITRAM und Snowtown were two very, very different places in Australia. Snowtown was in South Australia and it was in quite a desolate area. A lot of sort of trust homes, very economically poor.
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Yeah, so a really interesting area, Elizabeth, where it was filmed, a lot of English migrants. Actually, ACDC came out of that area and Cold Chisel and a lot of really interesting kind of music because you had a lot of people come from Liverpool and so forth. They came from Scotland, right? Yeah, yeah.
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Yeah. Aber es war quasi Scotland, England und... Wo kamen deine Leute her?
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Also alles war geblieben. Ja, also viele Immigranten gingen dort, um die Straßen zu bauen und die Wasserpfeife aus dem Marienring in die Stadt zu bauen.
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Er arbeitete auf den Straßen. Er war Taxi-Fahrer, er war auch Mietinspektor, er arbeitete in der Klasse und er schaute nach den anderen sechs Kindern in der Familie. Hatte er sechs Brüder und Schwestern? Ja, er hatte viele Familien, die er nachgefragt hatte. Und deine Mutter war auch da? Nein, meine Mutter war in der Barossa-Wallee. Die beiden haben sich später aufgetreten.
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Yeah, so it was a really unusual place, really interesting groups of sort of people, but it was very, very poor. And then sort of over time it became, you know, a very disadvantaged kind of place. Whereas NITRAM, that is set in Tasmania, where actually I live now, on an island down the bottom of Australia.
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And it was sort of based on the Port Arthur murders, one of the biggest mass shootings that Australia ever had in 1996 in Nigeria. in Tasmanien, also ein ganz anderer Ort und ein ganz anderer Bereich. In der Klasse? Ja, ja. Tasmanien ist so wie... Tasmanien ist wirklich wunderschön und hat eine unglaubliche Geschichte.
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Viele der ersten Konviken aus Australien sind in Tasmanien in Bezug auf Penal-Kolonien und so weiter gegangen. Die Teile von Hobart sind wie in Skotland. Es ist sehr kulturell und sehr wunderschön. Also ganz verschiedene Geschichten in verschiedenen Bereichen. Aber das ist nicht, wo du geboren bist. Ich bin geboren in Snowtown.
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Yeah, yeah. No, it was, no, we had a very loving family. We were very sport friendly. orientiert. Und ich denke, mein Bruder und ich, der die Musik in den Filmen macht, Komposer. Alle Filme? Ja. Oh, er ist gut. Ja, ja. Jed und ich. Interessant. Jed und ich haben viel Raum gehabt und wir haben viel Sport gemacht. Und unsere Ziele waren es, Wimbledon zu gewinnen.
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Look, I think it was my father taking me to see Rocky for the first time, one, two and three. And then VHS started to happen. Video stores really started to go. I remember getting the first beta kind of video recorder and that was it. It was like eight a week and going through them and sort of building them up that way.
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Was ist der Name des Kerls? Tom. Er ist ein wirklich interessanter neuer Australiener. Ich meine, es gibt... Was ist das für ein Tier? Animal Kingdom.
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Jesus, Mann. Ja, nein, es gibt wirklich Jennifer Kent, die den Babadook gemacht hat. Ja. Schau, es ist ein... Es kann ein ziemlich dunkler Ort sein, Australien. Es gibt eine Geschichte dort, die dunkler ist. Von allen verschiedenen Arten, richtig?
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Ja, naja, in Tasmanien, in vielen Teilen Australiens, gab es eine Art Genocide.
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Ja, von den Aborigines in Australien. Ja. There's a lot of history that still needs to be sort of faced. So it's haunted a bit. Yeah, and it's just got something about it that always sort of sits there. And I think a lot of really interesting filmmakers have sort of delved into that. I mean, even Ted Kotcheff, who made...
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First Blood, ein kanadischer Filmmacher, hat einen sehr, sehr berühmten Film in Australien gemacht, der heißt Wake and Fright. Das war ein sehr furchtbarer Film, der viele australische Direktorinnen und Direktorinnen gemacht hat. Und dann gibt es die ältere Generation, Peter Weir ist von dort her, oder? Peter Weir, Gallipoli war einer der meisten, ich meine, es ist mein Lieblingsfilm. Ist es?
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Ja, es war sehr beeindruckend. Ist es Breaker Morant in Australien? Breaker Morant, ja, Bruce Beresford. Ja. Es gab das neue Wave an dem Zeitpunkt von Fred Skepsi und Bruce Beresford. Wer war es? Walkabout ist Nicholas Roeg. Ja. Ist er Australiener? Er ist Britannischer, war er nicht? Ja. Aber Walkabout ist ein Australiener Film, ja? Ja, ja, ja. Unglaublich. Unglaublich Film.
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Also ja, es ist eine wirklich starke Geschichte, aber es gibt diesen Art von Unterbellen da, dass... Ich denke, Filmmacher sind faszinierend.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
No one cares. No, there's a kind of Selbst die Gewalt kommt aus den am meisten unerwarteten Wegen. Ja. Und meistens hat das mit Humor zu tun. Ich erinnere mich, als ich Snowtown machte, sprachen wir mit einem Mann, der den Serialkiller in einem Pub wusste. Und wir hatten ein Bier und er war wirklich interessant und er war lustig.
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Wir hatten am Ende der Nacht drei Bier und ich sagte, ich gehe jetzt. Und er sagte, nein, nein, nein, wir kriegen noch einen. Und ich sagte, nein, nein, nein, ich gehe. Er sagte, nur noch einen. Und ich sagte, nein, Entschuldigung, ich muss wirklich gehen. Und er sagte, ich sage dir, was du tun wirst.
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Du wirst in die Bar gehen und du wirst mir ein Bier kaufen und du wirst dir ein Bier kaufen und du wirst zurückkommen und du wirst sitzen und du wirst das Bier trinken. Ich habe gesagt, okay. Ich bin ein paar Bier gekauft und bin zurückgekommen. Ich habe gesessen und er hat mich angeschaut und mir gesagt, ja, ich habe dir diese Geschichte erzählt.
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Es ist so, es ist so, es ist so, es ist so, es ist so, es ist so.
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Ja, ich wusste, worauf ich interessiert war und wo ich die Kamera hinkriege. Es gab ein Gefühl, von dem ich fasziniert war. Und ich bin es immer noch, wenn ich nach Australien zurückkehre und einen Film machen will. Da gibt es definitiv ein Gefühl. Kannst du es identifizieren? Es ist so, als hätte es einen Raum, aber es ist... Es hat einen Schmerz.
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There's something to do with the domestic. There's something to do with family. There's something to do with that menace sort of just hiding behind the front door. Or actually even the front door open and the menace kind of happening, but just down the corridor. There's a sort of quality to it. I think there's also a very strange relationship that we have. with landscape. There's so much of it.
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Well, it is, and you're sort of in awe of it, and you're driving in it, and then suddenly you go left, and you think, actually, maybe I should have gone right. You're suddenly sort of stuck, and you look around, and it's terrifying.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Even with nothing there? Yeah, it's just terrifying. There's something about it that is equally beautiful and majestic and extraordinary, and there's also sort of something terrifying about it. Aber es ist ein bisschen nebulös und furchtbar. Ja, und es ist enttäuschend, ich glaube, die Größe davon und die Unwissenheit davon. Hast du den gleichen DP benutzt? Ich habe Adam Akapoor sehr oft benutzt.
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Er hat Snowtown gemacht, der auch die Ordnung geschossen hat. Ja, das ist okay, ich konnte das sehen. Ja, ich habe ein paar andere benutzt. Jermaine McKean hat Nitram gemacht, aber ich versuche normalerweise mit den gleichen Leuten zu arbeiten.
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Ich bin in Musikclips eingegangen. Mein Bruder hat eine Band gegründet, die Messel, von der ich eigentlich Teil war. Ich habe die Bassmusik gespielt und dann habe ich mich mit der Bassmusik verabschiedet. Es fühlte sich nicht so an, wie es interessant genug war. Und ich habe zu Jed gesagt, ich denke, ich werde weg. Und er hat gesagt, das ist gut, wir werden ein Zweieck werden.
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Und es wurde ein wirklich fantastisches Zweieck in Australien. Und Ich habe dann Erfolg bekommen und habe Musikklips für sie gemacht. Ich habe dann ein paar kleine Filme gemacht. Was waren die? War die schwarz? Ja.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Yeah, well, yeah, we'll just get rid of the pedophile across the road.
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And legs. But he didn't kill him. He didn't kill the kangaroo in the scene.
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You know, like, it's interesting, I live in Tasmania at the moment, and there is roadkill every... Every few miles? Every few miles. You're always surrounded by death in Australia. It's sort of something that's... Animal death, mostly? Yeah, there's so many animals. And there's a lot of kangaroos? A lot of kangaroos, a lot of wallabies.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
You bought them dead? They were already dead, yeah. Because people eat kangaroo meat. It's actually a fantastic meat. Very, very lean. I imagine it's like deer. Do they farm them? No, there's so many around. Really? Yeah, and they get to certain numbers, especially when the droughts happen, when they come in and start eating the crops. So you've got to, to a certain extent, you've got to cull them.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
I just try to find what feels familiar, like as a character and as a sort of human. I mean, it was interesting. So Daniel, who played John Bunting in Snowtown, he was a Sydney actor who was coming and I wanted him to sort of live in the area forever. Yeah. Yeah. Yeah. Ich erinnere mich an einen bestimmten Mann, der sagte, John, ich weiß, dass du das machst.
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Ich war nur ein paar Wochen vor ihm im Gefängnis. Es gab also nicht viele Unterschiede. Aber Daniel, der John Bunting spielte, I said, you've got to be in this neighborhood for six weeks and you've got to get out there. And I gave him a certain number of things to kind of do. But he just sat in his room reading books about serial killers and putting post-it notes up everywhere and wouldn't go out.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
And, you know, that was, you know, we had a very big discussion about... Man muss das Klischee des Serialkillers überwinden. Interessant an dieser Person ist, dass sie sozial ist. Und tatsächlich kam die FBI nach Australien und studierte diesen Charakter, weil er sehr ungewöhnlich war, wie sozial er war. Als Psychopath, als Serialkiller.
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So as soon as I spoke to Daniel about, you've got to take these kids camping that are in the film. You've got to kind of cook for everyone. He turned up on set after doing all these sort of little kind of tasks. And straight away everyone just sort of, you know, came up to him and gravitated towards him. The kids were jumping over him and there was, sometimes it's as simple as that.
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It's about how do you make this person feel human? Right. You know, and how do the people around that character sort of see them as human and see them as sort of almost quite normal? Sure. And that's when it becomes interesting. That's where you're sort of rubbing up against the largeness of their actions next to the kind of
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Well, that's, I mean, the evil was like a slow boil. You don't realize that it's kind of cooking. Yeah. And I think there is a sort of, there's a moment where it's almost too late. Yeah. And I think that's what I find so compelling about those characters. And then what makes you go to Macbeth after that? I mean, are you a Shakespeare guy? Well, my... I first started off in theater.
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I was a theater designer. And so I spent a lot of time in theater and in rehearsal rooms. And I actually designed it when I was sort of just out of school. So it was out of the blue. I'd seen Michael in a couple of films that I really loved. And the idea of Michael kind of playing Macbeth. And there was something about... Die Art und Weise, wie es geschrieben wurde, war wie ein Western.
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Und wir schießen in Skotland, in diesen Bereichen, die hier gesetzt und geschrieben wurden. Wo du siehst und denkst, es gibt hier Schwestern. Ja, ja, ja. Das Landschaftsbild sagt so viel mit dem Vers. Und es gab auch etwas über diese Posttrauma eines Soldaten und die Möglichkeit, diesen Sinn des Kampfes auf dem Bild zu stellen und wie das in einer Art Psychose weitergeht.
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der Tod dieses Kindes und wie Griechen vielleicht in Ambition werden könnte. Es gab viele kleine Dinge da, aber es war einfach so, oh wow, ich kann das als Western sehen. Und ich gehe in Skotland auf Fotos und es gab etwas, es gab auch etwas über die Idee, dass man verletzt wird von Schaden und was das ist und ob man die Sache wird, die man, weißt du. Ja, also es war...
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Ja, ja. Auf dem Set war es seltsam. Ich dachte nicht, dass es ein großer Lauf von dem, was in Snowtown passiert ist. Es war einfach ein völlig anderes Genre.
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Welche? Ich sage dir, das Western, das ich am liebsten mag, war Mad Max. Das war das, was ich glaube, für die meisten Australier in meiner Vorstellung geführt hat.
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Mad Max? Yeah. No, I mean, it doesn't have horses in it, but it's got some serious... But no, structurally, you know, the guy coming to... Oh, totally. Yeah, yeah, I get it. Totally. I mean, I would even say Snowtown, the way John rides in on a motorbike into that town. Yeah. You know, there's sort of Western traits to it. I mean, even the order. Yeah.
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There's a kind of, you know, Jude driving his car into that place.
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Yeah, but you don't have to do much with them to make an audience go, ah, like, great, I feel this and I understand it. And then you start to invert it and you start to kind of play with it.
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There's very little that you actually know, because in the order there was not a huge amount of kind of subtext to that character. You didn't understand.
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Absolutely. And there's that lovely feeling of... Ist dieser Charakter überhaupt durch den Film gelaufen? Ja. Sie sehen so verfehlt aus.
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Und es gibt dieses schöne Routen für sie, dass du denkst, okay, wenn sie es halbwegs durch den Film gelaufen haben, dann werden sie es bis zum Ende machen. Ja, ja. Das finde ich wundervoll. Und, you know, something like the French Connection, you look at that Gene Hackman character and Really, the character evolves within the scenes.
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It's how that character responds to what is coming towards them in the present of the scenes rather than a whole lot of exposition. So I think those characters are written less now. I think there's this sort of Yeah, less words are the better. Yeah, and once Popeye Doyle gets obsessed...
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To kind of put that. I just put the soundtrack, actually. Of Thief? Just yesterday at Amoeba. Tangerine Dream? Yeah, it was there for about $6. Yeah. I grabbed it. It's great.
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Yeah, I don't know why that character, or that person, Ned Kelly, has had probably a hundred films made about them, and somehow is this sort of defining character that we all lean towards in terms of what our identity is or isn't.
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I mean, he was this Irish kind of, yeah, this Irish bandit who robbed and created a rebellion in, you know, in Victoria.
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And, you know, became this, and became very famous because he created this sort of suit of armor that was sort of, you know, from the helmet all the way to, you know, and at the end of his life was sort of... Es war in diesem kleinen Haus von Glenrowan. Es gab einen riesigen Krieg. Er kam aus und blamierte alle Waffen, wie ein Monitor. Es war mythisch und legendär.
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Auch in unseren Olympischen Spielen, auch in den Olympischen Spielen in Sydney, gab es einen ganzen Segment über diesen Kriminal. Es gab 100 Ned Kellys, die in Armutszügen rannten. Es gibt auch Ned-Kelly-Pie und es gibt auch Ned-Kelly-Themeparks. Es ist eine Art Faszination.
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Und ich war wirklich interessiert in diesem Thema. Es heißt The True History of the Kelly Gang, geschrieben von Peter Carey, einem tollen Australiener. And the book is about, you know, what is the truth about this figure and why as Australians do we somehow kind of need to search for meaning. Did you take him down a notch? I haven't seen the film. Ja, definitiv.
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Es ist wirklich interessant in dem Film. Peter, sie haben die Söhne des Sees imitiert, die diese irische Gruppe waren, die die irischen Banditen in Frauenkleidung trägt, um die Polizei zu terrorisieren und sie so zu machen, als ob sie verrückt wären. Und das, was sie glaubten, war der größte Waffen, war... dieses Verständnis von Schrecklichkeit, das enttäuscht und schreckt die Polizei weg.
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Also haben wir die Gang, die sich in Kleidung verkleidet haben, durch den ganzen Film. Wow! Ja, ganz, ganz... Kontroversial? Ja, ja, anders. Hast du irgendeinen Rückzug bekommen? Nun, jeder, jeder, jeder beurteilt diesen Charakter für eine bestimmte Sache. Also ja, es gab einige, die es angeschaut haben und natürlich eine bestimmte Meinung darüber hatten.
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Ja, ja, hast du nicht die Hälfte des Landes verletzt? I'm sure I pissed off a lot. Didn't Mick Jagger play Ned Kelly? He did. Dennis Hopper came and played Mad Dog Morgan, who was another kind of outlaw. There's a sort of fascination in Australian outlaws that seems to grab people's imaginations, especially overseas.
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I mean, it's interesting how that's traveled through filmmaking. In a sense, that sort of chopper figure. Yeah. Yeah. Yeah.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Ah, na gut, er ist so immersiv, Caleb. Er lernt den australianischen Akzent von... Wir hatten einen tollen Vorredner, aber er hat Stunden und Stunden von australianischem Soap gesehen. TV-Soap, Neighbors und dieses andere Soap, Home and Away. Er hat Stunden davon gesehen. Ja. Ja. No, we did that during COVID.
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He came over, was in a hotel for two weeks and then he came to Geelong where we shot the film and was in isolation there. So he really didn't see much of the rest of the country apart from being in the kind of bubble of this film. But he's quite extraordinary. He's one of the most immersive actors I've been with. He really... Der Punkt, an dem sie aufklopft und aufklopft, ist sehr blöd.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Und er hält immer etwas davon, den Charakter. Es war ziemlich inspirierend. Es ist ein unerwarteter Film, Junge. Und das ist deine Frau? Das ist meine Frau, die Helen spielt.
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Ja, es ist ein wirklich interessanter Charakter. Sie war die Ehe einer Tatz-Lotto-Kompanie. Eine was? Eine Tatz-Lotto, wie ein Gambling, wie eine Lotterie-Kompanie. Okay, ja. Sie hatte eine enorme Menge von Inheritance.
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Ja, eine enorme Menge von Geld. Und sie war exzentrisch? Eccentrisch. Sie liebte Gilbert und Sullivan und liebte Musikalisten. Sie drehte sich in verschiedenen Kostümen an. Sie war natürlich sehr traurig, aber sie lebte in diesem wunderschönen Haus mit viel mehr Hunden als wir im Film hatten. Es gab 50 Hunde und 20 Katzen.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
And she just took on, you know, accepted this boy who came over and mowed her lawn. And they sort of developed this very, very odd relationship. And sort of promised to travel and go overseas.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Yeah, well, I think he just became more and more isolated. There was a really interesting detail that happened after that crash where he was given the money. In real life. Yeah, and inherited this money. And that happens in the movie. Yeah, and then he goes on these... Das ist so traurig.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Ja, es war diese kontinuierliche Revolvierung, die ersten Klassen-Trips, um mit Leuten auf Flugzeugen zu sprechen. Das ging für ein Jahr, zwei Jahre. Wir haben nur einen Fall, wo er nach Los Angeles geht. Aber es war dieses Detail, das ich ziemlich erstaunlich fand. Was hast du dazu eingekauft, dass du diesen Film machen musstest? Hast du ein Skript dafür? Nein.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Ja, Sean, der Snowtown geschrieben hat, hat mir das Skript geschenkt. Es ist ein sehr... Ich habe es geöffnet und gesagt, es ist kein Grund, dass ich das mache. Ich lebe in diesem Staat. Und es ist ein sehr tabues Thema, ein sehr schwieriges Thema, um darüber zu sprechen. In Tasmanien? In Australien. Irgendwo. Ja, das war... Das war... Das war... Das war...
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Episode 1601 - Justin Kurzel
But it's a really difficult kind of period to sort of talk about. So I was extremely nervous about it. But there was just a key into how someone becomes an outlier like that and becomes more and more separated. But most importantly, it was just this sort of family setup. Yeah. How a mother kind of starts to see someone... die sie geboren haben, langsam wegfliegen und verschwinden.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Sie versuchten, sie zu erreichen, um sie zurückzubringen. Es gab etwas über diese Familiengruppe, das ich wirklich beeindruckend fand.
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Und ich denke, die Leute dachten, wir würden einen bestimmten Horrorfilm oder so machen, aber auch, dass es ein Thema war, das alleine verbleiben sollte. Und ich denke, als die Leute es gesehen haben und wir es beendet haben, konnten sie den Eindruck sehen, wie wir leise durch den Film gehen, der sich verändert hat.
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Well, yeah, and I think... Yeah, look, there was something I think also about... Those small moments that change fate and destiny. It was fascinating in the moments leading up to the massacre. I think there was one moment in the film where he stopped to fix a car. There were a couple of tourists there. He actually asked after he fixed the car whether he could go with him on a bushwalk. Right.
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You know, he was going on the way to Port Arthur.
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You know, and they said, no, we want to go sort of by ourselves. Yeah. So he went on and then sort of, you know, went to a petrol station and then spoke to the guy at the petrol station, you know, do you want to go for a beer? And he sort of said, no.
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There was this sort of really like the fine line between, you know, what that fate was at the end to kind of him suddenly kind of going left and bushwalking. I found that. If it would have changed anything? I don't know. I remember that was a really tough thing to balance in the film. Whether this was a sort of set destiny. He decided this and this is what he was going to do.
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Or whether it could be changed on a whim. Whether there was some sort of little influence that would kind of just shift the tide a bit. But it was a real challenge to kind of try to find the right sort of feeling and tone for that.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Nein, wir hören gar keine Schüsse. Nein, es kippt dann an die Mutter. Mit der News. Die News ist einfach zerbrochen. Ja, es war... Ja, wir haben nie... Ich glaube, das ist der Grund, warum es so groß wurde. Ich glaube, sie dachten, dass wir das Massaker wiederentwickeln werden, was schrecklich war. Absolut schrecklich. Aber wir wussten immer, dass wir es vor allem vorher stoppen wollten.
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Und hast du jemals von Familien gehört oder so etwas? Ja, es gab Familien, die sehr überrascht waren, dass es gemacht wurde. Und es war rechtlich so. Es gab auch andere, mit denen wir gesprochen haben und konnten verstehen, warum wir es gemacht haben. Aber es war ein schwieriger Zeitpunkt. Warum machtest du es gemacht? Just reading this script, I just got an insight into that isolation.
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And there was something about that family that felt familiar. There was something about that mother and father that just felt this desperate need to try to love and try to bring that child back. Yeah. Die Verschwörung in ihnen, da war etwas daran, worauf ich wirklich reagierte.
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Ja, und wie du schon gesagt hast, Empathie. Das ist eine echte Herausforderung, auch mit Bob Matthews. Es ist wie, wo stehst du dich? Du musst verstehen, warum er... Warum ist er so kompensierend? Warum zieht er die Leute ein, wenn man nicht diesen Mann in einer Art und Weise lieben will? Aber du willst ihn familiarisieren.
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Du willst über das Klischee gehen und versuchen, zu beobachten, was es ist.
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Yeah, yeah. He misses it. But it was something about that character that sort of foresaw the future a little bit. Then somehow he was sort of Wir schauen uns in unsere Augen und verstehen, was es vielleicht werden würde.
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Well, it's out now. It's playing now. People are seeing it. It seems to be doing well. So there's, you know, and I was really curious as to what was going to happen after the election. Yeah. But there seems to be, you know, people seem to be interested in understanding. Yeah. An event, too, that I think is hardly known.
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No, I'll tell you one that I'm really interested in doing is this film called Burning Rainbow Farm, which is... Where is that? Yeah. Anyway, they were sort of trying to be run out of town. Two men. Two men. Yeah. And their kid was sort of taken away from them, I think after a raid on their farm. But the festival became quite large.
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There were like 50,000 people turning up in the mornings to smoke dope and listen to Willie Nelson. Yeah. Anyway, their kid was taken away and they sort of burnt down the farm and this siege happened over two weeks to sort of get recognition that their kid had been taken away. And they were killed in this siege.
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It's this extraordinary story, this beautiful kind of love story between these two guys, but also this amazing kind of event that happened like a week before September 11, so it didn't really sort of Yeah, I didn't know anything about it. So, yeah, I'm hoping to make that. Is it happening? I think so. Sebastian's doing it. Sebastian Stan is going to play one of the characters I know you had on.
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He's fantastic. So, yeah, that's sort of, again, based on a true story. I seem to be interested in these certain kind of outliers.
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It was pretty intense, man. I was worried I wouldn't even make it through that night where we... We did the shooting? I was driving around in that VW. I was worried about you catching a plane in the morning. But I was also worried about you wearing old school... Squibs? Squibs, yeah. Damn, we only had two jackets. Yeah. We only had two shots at it. Yeah, but you were an absolute trooper.
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And we had to kind of get it, you know, pretty quickly and the camera was on. It was quite a particular shot.
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Disturbing. Yeah, it's got a feel about it that we aim for. It was great.
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The blood. Yeah, yeah, yeah. But it worked. But you were amazing. I appreciate that. You too, man. Really love you being in the film. Thank you so much.
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Aber ich glaube, das ist der richtige Weg. Der Charakter hat in vielen verschiedenen Teilen gespielt. Es hat den Film geöffnet und dann hat er sich immer wieder durch den Film gespielt und dann hat er den Film beendet. Er ist also zurückgegangen. Es war also ein sehr bemerkenswertes Charakter.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
You were really important to it. I was actually most nervous about you saying yes. Really? Yeah, I didn't see anyone else in the role.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Well, I was a I remember being in London and I was doing a film and I was sort of hating it. Yeah. And my family was away from me. It was this film called Assassin's Creed. You hated that movie? I hated the process of making it because we didn't have a script and it was just really challenging and really kind of hard. And my family were away from me. It wasn't that I hated doing the film.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
I sort of hated the time because I was feeling quite lonely.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Nein, ich wurde wirklich von dem Konzept und der Idee des Spiels enttäuscht. Das war diese Idee, dass das DNA durch uns fliegt. Und die Idee, wer wir sind und warum wir sind. Von unseren Angehörigen. Und Michael Fassbender und ich haben zusammen auf Macbeth gearbeitet. Ja, ja. Also, wir haben... Yeah, we had sort of something there.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
But I remember walking around Hyde Park and started listening to your podcast. Oh, really? Like this is really early on and that fantastic one you did with Louis. Oh, yeah. And I thought it was just kind of amazing that you were trying to work your shit out through talking on a podcast. And I found it just captivating. Yeah. So I kind of... Ich habe viel von dir gehört. Ja.
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Episode 1601 - Justin Kurzel
Und sobald ich das Skript gelesen habe, habe ich mir über dich gedacht.